Sem dizer fogo – vou para ele. Sem enunciar as
pedras, sei que as piso – duramente, são pedras e não são ervas. O vento é
fresco: sei que é vento, mas sabe-me a fresco ao mesmo tempo que a vento.
Tudo o que eu sei, já lá está, mas não estão os meus passos e os meus braços.
Por isso caminho, caminho porque há um intervalo entre tudo e eu, e nesse
intervalo, caminho e descubro o meu caminho.
Mas entre mim e os meus passos há um intervalo também: então invento os meus
passos e o meu próprio caminho. E com as palavras de vento e de pedra,
invento o vento e as pedras, caminho um caminho de palavras.
Caminho um caminho de palavras
(porque me deram o sol)
e por esse caminho me ligo ao sol
e pelo sol me ligo a mim
E porque a noite não tem limites
alargo o dia e faço-me dia
e faço-me sol porque o sol existe
Mas a noite existe
e a palavra sabe-o
Sin decir fuego – voy hacia él. Sin enunciar las piedras, sé que las piso –
con dureza, pues son piedras, no hierbas. El viento es fresco: sé que es
viento, pero me sabe a fresco y viento a la vez. Todo lo que sé, ya está
allí, pero no están mis pasos ni mis brazos. Por eso camino, camino porque
hay un intervalo entre todo y yo, y en ese intervalo, camino y descubro mi
camino.
Pero hay entre mí y mis pasos también un intervalo: así que invento mis pasos
y mi propio camino. Y con las palabras de viento y piedra, invento el viento
y las piedras, camino un camino de palabras.
Camino un camino de palabras
(porque me dieron el sol)
y por ese camino me uno al sol
y por el sol me uno a mí
Y porque la noche no tiene límites
expando el día y me hago día
y me hago sol porque el sol existe
Pero la noche existe,
lo sabe la palabra.
* De la antología Sobre o Rosto da Terra, (1961), traducido por Daniel Arana García de Leániz
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Henri-Georges Clouzot decidió en 1964 filmar L'ENFER, una
enfermiza historia de celos con la magnífica Romy Schneider, ya obviamente
alejada del meloso papel de Sissi, y convertida aquí en el estereotipo de mujer
independiente de los años 60.
Así las cosas, y exhumadas las bobinas, Bromberg permitió con su buen hacer que exista hoy un documental casi tan fascinante como lo hubiera sido la película, integrando a otros dos actores, que interpretan ciertas escenas, para poder seguir el conjunto de la historia. La película prometía, en efecto, romper con las formas estéticas anteriores, dando un tratamiento del color ciertamente hipnótico, unos efectos musicales electro-acústicos totalmente novedosos, suspense y tensión palpables en cada plano...etcétera.
